“西園之云”是一組由兩部分構(gòu)成的人像群，通過操作3D技術(shù)掃描新入住的居民而成。首先，使用3D掃描技術(shù)對(duì)居民進(jìn)行個(gè)人掃描。然后，藝術(shù)家們將掃描圖像融和起來。在融和處，不同居民掃描形象相互融和一體，他們的輪廓變得模糊，于是這就產(chǎn)生了一個(gè)視覺模板，在使用3D建模程序?qū)@個(gè)模板進(jìn)行藝術(shù)編輯和設(shè)計(jì)加工之后，Hesse和Wakil在維捷的VX4000 3D打印系統(tǒng)上利用4 x 2 x 1 m的建筑空間，使用石英砂打印了雕塑所需的10個(gè)模具，最后用鋁澆鑄成型完成了整個(gè)雕塑的制作。
在“西園之云”中，F(xiàn)abian Hesse和Mitra Wakil闡述了個(gè)人與集體之間的緊張關(guān)系，類似于Auguste Rodin的雕塑群“加萊公民”，后者被視為代表歐洲現(xiàn)代性的第一座真正的資產(chǎn)階級(jí)紀(jì)念碑。如同Rodin的雕塑一樣，Hesse和Wakil選擇放棄中心視點(diǎn)或主要人物，通過構(gòu)建兩個(gè)主要的群像來消除觀眾和作品之間的層次體系。Hesse和Wakil稱之為“雕塑群的民主化”。在觀賞整個(gè)雕塑的過程中，觀眾通過自我移動(dòng)和重新定位使自己成為了作品的一部分。
將3D打印應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作還在萌芽期
Hesse表示：“一段時(shí)間以來，藝術(shù)家們一直在試驗(yàn)3D渲染和3D打印的可能性。無論如何，我們?nèi)詫⒃谶@一領(lǐng)域體驗(yàn)許多奇妙的創(chuàng)新。這種制作藝術(shù)的方法仍處于萌芽期，可與攝影的開端相媲美。無論結(jié)果怎樣，不可否認(rèn)的是，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中正在不斷涌現(xiàn)全新的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作團(tuán)體?！?/p>
難點(diǎn)是在現(xiàn)代3D模具制作中“以不同的方式思考現(xiàn)實(shí)”
Hesse和Wakil將復(fù)制、融和、空白和誤判（如技術(shù)掃描過程中已經(jīng)創(chuàng)建的結(jié)構(gòu)）拼合起來，將所謂的“小故障”融入他們的作品。數(shù)字層面的完美并不是Hesse和Wakil的主要關(guān)注點(diǎn)。相反，他們?cè)O(shè)計(jì)了一種有趣的方法來處理相似性、噪音和技術(shù)錯(cuò)誤。與此同時(shí)，這個(gè)藝術(shù)家二人組對(duì)復(fù)制或描繪自然并不感興趣，他們感興趣的是“以不同的方式思考現(xiàn)實(shí)”。于是這兩組雕塑群便誕生了，它們各自包含的人像群被移動(dòng)和組合，靠得很近，但始終作為個(gè)體存在。所有這些都是在一個(gè)充滿未知潛力的地方完成的。西園之云通過軀體的接近、融合和疊加反映出一種親密感，但同時(shí)也重視獨(dú)立的個(gè)人形象。在雕塑上，在平坦面上，創(chuàng)造了一個(gè)矛盾的時(shí)刻，它既代表社交，也代表疏離。
之所以決定采用3D掃描和3D打印的方法，是出于一種想要在與新興地區(qū)居民交流中進(jìn)行雕塑創(chuàng)作的欲望?！翱赡艿摹睊呙栌?yàn)檫@種測(cè)量技術(shù)展望了一套復(fù)雜、直觀而有序的策略：圖像的集合過程對(duì)以技術(shù)手段記錄的時(shí)刻、以及其對(duì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)與呈現(xiàn)都提出了挑戰(zhàn)。
超現(xiàn)實(shí)雕塑組件——來自維捷的3D打印技術(shù)
通過高分辨率的3D掃描，來自維捷的3D打印技術(shù)將這些超現(xiàn)實(shí)主義的雕塑元素創(chuàng)造了出來。每件雕塑都由五個(gè)打印而成獨(dú)立模具元素組成。鑄造完成后，將各個(gè)鑄件焊接在一起。在生產(chǎn)過程中進(jìn)行3D打印技術(shù)的應(yīng)用給藝術(shù)家們的雕塑作品激發(fā)了無數(shù)可能性。盡管藝術(shù)家們已經(jīng)能夠?qū)Φ袼苓M(jìn)行數(shù)字化的處理，但他們?nèi)匀幌Ｍ軌驅(qū)γ恳粋€(gè)部分分別做更進(jìn)一步的改變。
雕塑鑄件的噴水
雕塑成品
為了對(duì)單個(gè)模具進(jìn)行加工，印刷了用于制作蠟?zāi)５陌夹凸枘z模具。通過使用蠟?zāi)?，兩位藝術(shù)家更容易根據(jù)自己的想法進(jìn)行手工修改。這樣可以調(diào)和相似性、起伏性、不規(guī)則性和隔斷性。在鑄造單個(gè)零件之前，必須制造一個(gè)包含澆注系統(tǒng)的陶瓷外殼，以便完美地將液體鋁合金倒入模具。決定使用鋁是為了有意識(shí)地避免使用其他更傳統(tǒng)更常見的鑄造金屬。此外，由于其亮度以及光線的照射，這種材料會(huì)使雕塑顯示出一種近乎虛幻的脆弱，從而賦予了“西園之云”一種萬花筒般的變化與輕透性。
關(guān)于Hesse和 Wakil
“西園之云”是經(jīng)過一系列合作而成功完成的最新作品。Fabian Hesse在作品中探索了人與機(jī)器之間的聯(lián)系以及互相之間對(duì)彼此的操縱，從而通過日新月異的數(shù)字化工藝來吸引人們對(duì)社會(huì)技術(shù)變革的關(guān)注；而作為一名雕塑家，Mitra Wakil以她的雕塑作品、形式，材料和語(yǔ)言轉(zhuǎn)變成同樣藝術(shù)化的過程。在這些聯(lián)合項(xiàng)目中，Hesse和Wakil對(duì)社會(huì)進(jìn)程進(jìn)行了思考，對(duì)相互交流進(jìn)行了鼓勵(lì)。
